大家好，今天小编来为大家解答但是相思莫相负,牡丹亭上三生路。--这句话指什么的这个问题，但是相思莫相负很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

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牡丹亭讲的是柳梦梅与杜丽娘的爱情故事，两人经过了”生前，死后，重生”牡丹亭上三生路的艰辛历程却矢志不渝，最终有情人终成眷属．

”但是相思莫相负,牡丹亭上三生路．”一句出自＜牡丹亭＞剧本作者汤显祖的《牡丹亭·标目》．意思是”只要是相思（即有爱恋之意）就不能相负（有背叛之意），就好比牡丹亭上的爱，至死不灭．”

这大概是有见识的人对爱情的执着及希望吧

只要彼此有爱慕之意，（就）不要互相辜负。原句是‘但是相思莫相负，牡丹亭上三生路’意译为，只要彼此爱慕不互相辜负对方，情谊三世（生前、死后、重生）不变，至死不渝。

只要相思不相负，定能迎来牡丹亭上的再世姻缘。

牡丹亭讲的是柳梦梅与杜丽娘的爱情故事，两人经过了”生前，死后，重生”牡丹亭上三生路的艰辛历程却矢志不渝，最终有情人终成眷属。

出自明代汤显祖《牡丹亭还魂记》第一出·标目。

节选原文：

忙处抛人闲处住。百计思量，没个为欢处。白日消磨肠断句，世间只有情难诉。玉茗堂前朝后暮，红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。

译文：

离开繁忙的官场来到清闲的地方居住。百般思量，没有一个能让自己心情欢畅的去处。白天看书时细细品味那些哀怨断肠的句子，觉得人世间只有情最难诉说。在玉茗堂看书写文章，不觉已从早上到了红烛迎人的傍晚，这里优美的景色使我的文章也为之生色。只要相思不相负，定能迎来牡丹亭上的再世姻缘。

扩展资料

创作背景

汤显祖自幼心性灵慧，才华卓越，但因时运不济、兼得罪权贵而四次科举考试失利，使汤显祖对科举制度的弊端与权贵以势压人、恶意报复的丑陋面目有了清醒深刻的认识，人生之路上的磨难未能改变汤显祖坚持自我、重视德行的做人准则，反而造就了他坚定意志、注重操守品行的风格。

不久，身处官场险途的汤显祖慢慢消减了其经世致用的雄心壮志，上疏贬官事件后，汤显祖下定决心告别官场，将满腔报国热情投注于戏曲创作之中。

重情重义的汤显祖始终将“情”与“志”紧密相联，并指出“万物之情各有其志”，很早就开始尝试以言情主题为核心开展戏曲创作。而汤显祖与好友之间“梦生于情”、“情生于适”的友情互动带给了他特别的感情体会，最终促使汤显祖走上“因情成梦、因梦成戏”的创作之路。

万历二十八年（1600年），汤显祖辞官，回到家乡江西临川县的乡村闲居。这一年他49岁。他在生活中耳闻目储了一些青年男女的爱情遭遇，这些经历激起了他的创作感情。回乡不久，他就开始了《牡丹亭还魂记》的写作。《牡丹亭还魂记》据明人小说《杜丽娘慕色还魂》改编而成。

在明朝初期，由于各地方语言、风俗以及传统音乐的差异，传奇剧可以说是诸腔竞作，包括了大量风格各异的地方声腔。到了明朝中期，南曲中最为盛行的四大声腔为：“海盐腔”、“余姚腔”、“弋阳腔”、“昆山腔”。

嘉靖、隆庆年间，以魏良辅为代表的一批戏曲音乐家，对昆山腔进行了全面改进。在唱曲的板眼、宫调等方面，伴奏方面，气韵和平仄的使用方面，将昆山腔进行重新的规划整理，创立了一种清新典雅的声腔风格，时称“水磨调”、“冷板曲”。《牡丹亭还魂记》就采取了由海盐腔衍化而来的宜黄腔为基础写作。

参考资料来源：百度百科--牡丹亭还魂记

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